Les burkinabé étaient maintenant confrontés à un nouveau problème. Ils avaient perdu l'habitude d'écouter leur propre musique. Ce qui veut dire qu'il fallait de nouveau la reconquérir. Il a fallu attendre jusqu'en 1997 pour que le paysage culturel reprenne réellement de l'élan. En effet, Mahamoudou OUEDRAOGO, nouvellement nommé ministre de la Culture convoqua tous les artistes au "stade du 4 Aout". A travers ce forum, les artistes ont soumis à l'attention du Ministre Mahamoudou, un canevas, un ensemble de propositions concrètes pour relever le niveau de notre musique. Au titre des doléances, il s'agissait principalement d'un grand studio, une grande salle de spectacle, du matériel, une maison de duplication, un ballet national, un orchestre national. Mais le Ministre OUEDRAOGO, en plus de ces doléances, a créé  les grands prix de l'humour, les grands prix du théâtre, les grands prix de la musique etc.  Il ne restait que la maison de duplication de cassettes. Mais étant donné que Traoré Seydou Richard, s'était déjà lancé dans la création d'une maison de duplication, le ministre a préféré sceller un partenariat entre Seydonni Production et le ministère de la culture. C'est grâce à ce partenariat que  les artistes burkinabé produisaient à moindre cout leur album à "SEYDONI PRODUCTION" dès sa création en 1998 . Malheureusement, c'est encore à cette période, c'est à dire en 1998, que d'autres problèmes de la musique ont ressurgi.
En effet, en 1998, "SEYDONI PRODUCTION" s'installe et diminue le prix de la cassette de 1500 à 1200 frs sur le marché. Il y a donc 300f de moins ! C'était une manière de rendre accessible la cassette à un plus grand nombre et de lutter ainsi contre la piraterie. L'objectif est noble; mais les réalités sont là !. Les 300 frs en moins sur les cassettes sont prélevés d'où ?; c'est dans l'argent de qui ? Parce que "SEYDONI PRODUCTION" ne perd rien. En fait, c'est sur les bénéfices des producteurs et des artistes. En ramenant donc le prix de la cassette à 1200, le revenu par Cassette aux artistes et aux producteurs était  maintenant de 200 frs. Pire, "SEYDONNI PRODUCTION" pour de raison de charges liées au fonctionnement de sa structure, ne cèdera finalement que 150 frs au lieu des 200frs. Que s'est-il passé ? On assiste à une floraison de maisons de production telles "TAM-TAM PRODUCTION", ABAZON PRODUCTION"  "CALAO PRODUCTION" etc. Or, en tant que nouvelle structure, SEYDONI PRODUCTION  était exempté de taxes pour cinq ans au moins. A terme, (à expiration des 5 ans d'exemption de taxes en 2003), il était difficile pour Seydoni, de produire un artiste. Leur Objectif était l'argent ou rien. Mais comme les taxes sont maintenant en vigueur, il fallait bien que cette maison de production augmente le cout de la production afin de supporter les  charges.  Qu'avons nous fait ? Eh bien, nous sommes revenus à l'auto production. Seydoni  Production fragilisé par la piraterie et la fiscalité  ne pouvait plus fonctionner avec des commandes de 200 à 300 cassettes. Pour tout vous dire, la poule aux œufs d'or (SEYDONY PRODUCTION ) est  tuée entrainant avec elle toutes les autres maisons de production.  Et jusqu'à ce jour, je ne crois même pas que le ministère soit au courant que la musique est en faillite.

Art : Quel paradoxe ? Tandis que tout le monde vante aujourd'hui la musique d'avoir fait des progrès ces dernières décennies, Mr DABO pense  qu'elle est en faillite.
Evidemment, pour les hommes avertis, c'est une crise; je dirai même une véritable crise à tous les niveaux. C'est vraiment un paradoxe. Au moment où le Burkina ne comptait que deux ou trois radios, la musique burkinabé se portait mieux. Aujourd'hui, le pays compte près de 80 radios et la musique se porte mal.

Art : Nous ne vous suivons pas bien parce que la situation actuelle avec 80 radios dans le pays devrait produire l'effet positif. Expliquez-vous mieux
C'est vrai ! j'ai toujours demandé au syndicat des musiciens de faire la revendication au Conseil  Supérieur de la Communication car dans aucun pays du monde, on a laissé l'espace médiatique comme ça. L'UNESCO reconnait le droit de protection de chaque pays en matière de culture. Si les français n'avaient pas protégé leur culture, il y a longtemps que le cinéma américain avaient engloutit le cinéma français. La législation française dit qu'il faut jouer à près à 80% de la musique française. Alors, pourquoi le Burkina va-t-il se privé de cette opportunité de protéger sa culture en imposant par exemple 80% de musique burkinabé ?
Jusque-là,  à ma connaissance, c'était entre 35 et 40% de la musique burkinabé. Connaissez-vous quelqu'un de normal, qui s'aime, qui s'adore et qui est fier de sa culture accepter jouer dans les stations de radios  40% de la musique de son pays et 60% de musique étrangère.

Art : Mais au Burkina, depuis un certain temps aussi, la RTB fait un effort ; elle  joue près de 90% de la musique burkinabé.
Oui, vous avez vu juste! Mais il faut savoir qu'il existe très peu d'émission culturelle notamment musicale à la TB. Les émissions qui existent font l'effort de passer la musique burkinabé. Seulement, il faut remarquer que la musique telle qu'elle est diffusée est classifiée au cours de certaines émissions. Aussi, certaines font-elles  l'éloge des rythmes importés comme le coupé-décalé. Les créneaux et les sous créneaux de la télévision ne permet plus de voir l'étendue réelle des créations musicales burkinabé.

Art : Quel est donc l'état des lieux de la musique aujourd'hui, 50 ans après notre indépendance; a-t-on évolué ou pas ?
Tout dépend de là où nous nous situions. Lorsque les artistes, les producteurs et les managers vivront de leur art, alors je dirai que la musique a évolué.  Ce qui veut dire que le  public  est aussi satisfait de la musique. Or à l'heure actuelle je doute que ce soit le cas. On n'est donc pas sorti de l'ornière. Je ne suis pas particulièrement contre la musique étrangère, mais c'est regrettable que ce soit  elle qui domine nos productions intérieures.
La musique burkinabé est confrontée à l'heure actuelle à un concurrent de taille. Ce concurrent c'est la politique. Au moment où les promoteurs de spectacles courent vers les sponsors pour déposer leurs dossiers d'appui, ils croisent en chemin le politicien en quête aussi de sponsoring  pour organiser sa coupe . Face aux deux demandeurs, l'entreprise préfère donner son appui au député plutôt qu'au promoteur de spectacle. C'est vraiment regrettable de constater la disparition progressive du spectacle traditionnel. Aujourd'hui, au moindre projet de spectacle, il faut que le promoteur demande un parrainage ou cherche à voir le Président de l'Assemblée Nationale ou  le Ministre pour que ces derniers l'aident à trouver un sponsor. Si vous ne voulez pas faire ça, alors vous avez en main un dossier mort.  "Dossier no bouging ".
Il y a aussi le fait que certaines autorités administratives sont peu ouvertes aux usagers. En tant que membre même du BBDA, j'ai eu par exemple mal à rencontrer le DG du BBDA pour échanger autour d'un projet. Je crois que les responsables des services publics doivent faire un effort pour recevoir, écouter le citoyen Lambda, le conseiller et l'orienter si possible dans ses projets de créations.

Art : Votre mot de fin pour terminer cet entretien
D'abord, que les artistes fassent un effort pour éviter de cumuler plusieurs rôles à la fois. C'est difficile d'être soit même musicien, manager et producteur. La qualité de leur travail  en dépend.
Ensuite, qu'à ce cinquantenaire, on trouve un cadre propice au développement de la musique. Plutôt de continuer de donner de l'argent aux artistes, le ministère peut créer un cadre de développement musical propice à l'installation des maisons de production de spectacle et  d'infrastructure diverses (salles de spectacles, studio… etc.)
Enfin, que les artistes puissent avoir accès à leurs outils élémentaires de travail comme la guitare. En effet, celle-ci  est jusque-là considérée comme un objet de luxe puisqu'elle est dédouanée entre 101 et 111 %. Aussi, que le Ministère plaide auprès du gouvernement afin qu'on puisse baisser le cout  du dédouanement, la fiscalité et de la matière première au niveau de "SEYDONI PRODUCTION". Ce qui favorisera, l'installation de nouvelles structures de duplication.

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